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行将崇敬上映的电影《唯独无二》触及当下时间的集体性困惑——如何处罚代际间的疏导，个体的贪图与社会价值。

张婧仪饰演的CODA（聋哑家庭的健听子女）很“懂事”，但经心照看听障家东说念主例必紧缚住她鼎力助长的可能，她必须直面东说念主性纠结——个东说念主该如何“偿还”或“回馈”家庭？自我价值的竣事与自足，致使精致自私之间的界限如何规定？

蒋勤勤与陈明昊饰演的听障佳偶甘好意思、不玷污的互动，冒着闷热人命力——谁又不或多或少“残毁”着？但在爱情、亲密关系、衣食住行这些具体琐碎中，东说念主东说念主对等。这个听障家庭的两位女性成员是有主意，辱骂分明的东说念主。影片莫得过度饱读舞任何乐不雅积极的心境，却以“挣脱引力”、“抗击玷污心”等场景化的隐喻饱读励咱们找回勇气、自信以及对改日的细则性。

春日，绿草地，阳光天，VOGUE团队拍摄了《唯独无二》的女性主演张婧仪与蒋勤勤，从电影到个东说念主生活，两位有着孤立想考的女性共享了她们的体察。

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撰文：Koma

拍完电影《唯独无二》后，张婧仪意志到我方多了个民俗，“和一又友聊天谈话，不自发会用到许多手势”。和东说念主交流时， 她常提到CODA这个词，CODA指的是在聋东说念主家庭中成长、听力平时的子女，算作家庭与外界疏导的桥梁，时时承担着翻译职责。在日常生活中，CODA必须同期适当着聋东说念主家庭与健听社会的双重文化，濒临身份招供危境。据了解，全球约独特百万CODA，在中国，关系群体范畴苍劲，却少许被东说念主关注到。在影片《唯独无二》里，张婧仪饰演的喻延，便是这么一位CODA。

懂事

为了演好CODA女孩喻延，张婧仪在崇敬进组之前，在一家小餐馆“实习打工”。餐厅里的职责主说念主员是聋哑东说念主，店主的儿子则是和影片中喻延一样的CODA，健听女孩。张婧仪说：“我从那时驱动，真确体会如何用手语天然地交流。天然之前一直在学，但在餐厅才是真确用手语跟伙计疏导。” 每一种语言背后，皆有专属于它的逻辑和想维模式。张婧仪告诉咱们，手语的语序跟群众日常谭话不太一样。

在祖辈谋划的喻记鱼杂铺中，算作听障家庭中唯一的健全者，喻延自幼游走在家东说念主的无声宇宙与外面的有声宇宙之间，照旧民俗于担任桥梁和翻译器。在张婧仪看来，喻延是“被家困住的儿子”，她懂事，爱我方的父母与哥哥，却没挑升志到该如何过好我方的生活。当有一天，女孩有了欲望，发现我方好像不错作念其他罗致，才驱动想考这个问题。而在此之后，喻延必须冲过多半次心理交游，智力勇敢抒发“自利”，蓝本我也有想作念的事儿，想考音乐学院，而不是任何一所离家近的学校。“我不错作念任何东说念主，但作念不了我方。” 当张婧仪饰演的喻延在鱼杂店后厨崩溃哭喊时，这个听障家庭唯一的健听者，终于撕开了 “懂事” 的伪装。

为什么一定要“懂事”，可不不错不那么“懂事”？张婧仪坦言，从小到大，我方一直皆被描写成“很懂事”。但对于这份“懂事”，张婧仪有我方的领路。她说：“我所招供的懂事，不是让别东说念主条件你懂事，我的懂事是我我方的罗致。我想我方行止理许多事情，作念出属于我方的孤立判断。无论是考学校照旧成为演员，这些皆是家里东说念主并没联想过的，我一步一步，作念到了目前。”

张婧仪用“坚决”来描写我方，她坚毅于我方的罗致，也运道得到了家东说念主的营救。时于当天，有东说念主评价张婧仪总演“倔强”型的变装，对此张婧仪并不否定，“可能我本东说念主也比拟倔吧，选变装就像交一又友，总会罗致能让我方不教而诛的。倔有时赖事情，我也不想改。”

配得

电影中的喻延说：“我有两份助长痛，一份是意志到我是家里唯独无二的，另一份是意志到我是唯独无二的。” 当喻延高声快什么我方的需求时，她终于有了配得感。

张婧仪招供“配得感”这个词，在她看来，贯通我方，是东说念主一世所要完成的作业。“许多东说念主其实不太知说念我方到底什么样，心爱什么，不心爱什么，就像电影里说的，每个东说念主皆是唯独无二的，前提是要真去发现我方的好，心爱我方。” 就像老顽童黄永玉说的：“明确的爱，胜利的厌恶，真诚的心爱。站在太阳下的率直，高声无愧地吟唱我方。”

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那么，张婧仪明确的喜好有什么？“我心爱拍戏，心爱到处玩，心爱去崭新的场合，什么皆去尝试一下。与此同期，我烦恼过多的、不必要的酬酢，想跟相处闲逸的东说念主待在一说念，有时，我也会发怵科技过于快速的发展，让东说念主变懒惰。”

电影里有一段对于日常生活的声息采样，小餐馆里爸爸的炒菜声，哥哥作念手工的敲打声，姆妈的高跟鞋声，这些成为喻延音乐启发的进击元素。电影除外，张婧仪也有征集各式声息的民俗。她说：“我的手机里有许多灌音，去新疆拍告白那次，我走进一个巷子，小一又友在弹奏腹地乐器，我就录了下来。去西班牙旅行，在圣家堂，刚好响起敲钟声，我也录了下来。” 与电影不同，这些声息会成为张婧仪的独家缅想，她笑言我方只想独自崇尚，通盘这些录下来的声息，皆仅仅给我方听的，因为那时当地的感受惟有我方知说念。

芳华

“拍《唯独无二》的时候，有一场戏是穿治服站在舞台上演出，后头是齐唱团的声息，那一刻我一会儿以为我方好芳华——芳华是一种嗅觉，一种描写，也可能是也曾历的一段时期。” 到目前，张婧仪还会回看出说念作《风犬少年的太空》，然后叹气“我发现蓝本我的姿首皆变了，莫得那么圆圆、肉肉的脸了。”

出说念五年，张婧仪对演出的领路发生了许多变化。她意志到拍戏与生活一样，最进击的是减弱。张婧仪纪念起我方拍第一部戏的时候，老是至极珍惜机位在哪。“我那时候会‘盯着’我方，通盘这个词东说念主皆不减弱，像站军姿一样。目前边对镜头反而很疏忽，致使看上去会有一些些 ‘散逸’的嗅觉。其实我我方知说念这是一件功德，阐发更敢了，也更安靖了。当你不再纠结机位在哪，你才多余力想考更多。”

目前的张婧仪，越来越民俗跟变装说邂逅。她聊起杀青那天，反而是导演王沐更放不下。“他给我写了封信，共享我方的各类叹气。但你别问我这封信的实践，我是不会告诉你的。” 张婧仪对王沐说，“我照旧有属于我方的、跟变装告别的形状了，不会至极感伤。因为电影上映之后，还会跟她再碰头。更进击的是，即便杀青，这个变装也一定会在我方身上留住影子。”

不拍戏的日子，张婧仪心爱逛公园。“我发现了一家相等好的咖啡馆，它摆布就有一个公园，我至极心爱去那儿。” 她想起小时候，学校对面就有一个城南公园，公园很小，内部有一些目前看来十分精真金不怕火的游乐次序，但那时便是玩不腻。“学校摆布还有一条很长的坡说念，早上会摆许多早餐摊，有海带汤、稀饭和油条，南来北往的行东说念主，皆会坡上吃口饭再走。” 采访时咱们叹气，为什么当年普平凡通的日常，如今纪念起来如斯好意思好、至极。“咱们爱的不仅是那时局物，也在曲直那时候的我方。” 张婧仪如斯解答说念，就好像她会把少小时看过的《暮光之城》反反复复再看，“其实看的不是电影。而是一看到它，就想起也曾的我方，想起过往的全部时光。”

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撰文：李靖越

把手掌的侧边抵在额头上，然后往前一推，作出开拔的姿首，这是蒋勤勤在拍摄《唯独无二》时最心爱的一句手语，兴趣是：“朝着我方的意见，勇敢地飞吧！”它来自电影中的台词，既是蒋勤勤饰演的母亲周琳对儿子的饱读励，同期亦然这位母亲对我方的目田。

《唯独无二》分解的是听障东说念主士的家庭故事。除了母亲，陈明昊饰演的爸爸和辛云来饰演的哥哥也在此列，而张婧仪饰演的儿子喻延则是家中唯一的CODA，她充任着家东说念主和外界疏导的桥梁，也承担着超出年级的包袱。家东说念主的爱和依靠让她倍感温存的同期，也无形中紧缚住了儿子追求欲望的心。

当分袂这一天到来时，两代东说念主不得不面对的成长，这才有了那句蒋勤勤的饱读励。

不扫兴，不自找苦吃

对蒋勤勤而言，周琳这个变装“不复杂”。这是一位不扫兴的姆妈，儿子唱歌，她会想着舞蹈，儿子想去追求欲望，她总会想着托举。脚本的笔触温存，许厚现象相等生活化，听障东说念主士的生活温暖在手语中流淌。在第一次读到脚本的时候，蒋勤勤就感受到了这种平视：“不是把听障群体的生活算作某种猎奇去捕捉，或者是过度地去渲染他们的逆境。”

《唯独无二》的脚本改编自法国电影《贝利叶一家》，亦有好意思国版翻拍的《健听女孩》赢得过奥斯卡。珠玉在前，让蒋勤勤一度夷犹是否要接下变装。但无台词化的抒发仍然带来了新意，熟悉且信任的制作团队，加上能带来崭新感的创作关爱，这皆是蒋勤勤在当下能被打动的原因。

对于别称老到的演员而言，对于变装生活的体验是一门基础课。但在学习手语的进程里，蒋勤勤照旧体会到这门肢体语言的精妙，也让她对听障东说念主士有了更多地了解。她诧异于“手语里也有方言”，朔方和南边蓝本“说”着不同的语系。在抒发一个句子的时候，手语也并不皆是汉文的“主谓宾”结构，有时候像英文，有时候也会倒装。语言在交谈的语境中时时有丰富的间接和障翳，但在肢体上，抒发需要粗浅与直白，相对地，心理在这种输出中也会变得胜利而热烈。

笔墨写成的脚本也需要转译成手语的演绎，台词基本上皆会先由手语至意来进行优化，录制视频，演员来对应台词。剧组的拍摄现场基本莫得声息，每个东说念主皆在勤奋难得千里默的氛围。而比师法语言更难的，是身段下意志的响应。失去了听觉，耳朵就要关闭起来，“冉冉地，除了目前，你会对周围的事物响应迟缓”，蒋勤勤说。“因为你只可看到目前的东西，健全东说念主可能听到侧面和死后的声息就回身了，但听障东说念主士不会。一定是眼睛先看到智力作念响应。”

蒋勤勤从一位听障的手语至意身上得到许多灵感。她不仅跟蒋勤勤是同龄东说念主，还如同电影中的周琳一样，有一位听东说念主的儿子。每次来给蒋勤勤上课的时候，她皆会打扮的至极多礼，化着精致的妆容，朝气的生活魄力出乎蒋勤勤的猜想：“要是不消手语交流，你实足会以为她是一位健全东说念主的姆妈。”她相等健谈，也相等要强。家里的老东说念主但愿孩子梗概待在家里，但她饱读励我方的儿子出去直面真实的生活。这种韧性与自立，让蒋勤勤在饰演周琳时找到许多共识。

不同群体的逆境与乐不雅

然则越来越多岁月和社会锻真金不怕火的丰盈，无法在银幕上得到展示，尤其是女性。中年女演员的逆境在频年来成为显学，尽管泄露了一批聚焦于此的作品，但对苍劲的演员群体来说仍然杯水舆薪。“中年女性的面向其实很丰富，她会比别的年级层有更多身份上的变化，老到度很高，生活的经历，演戏教诲也很丰富，各方面皆到了最好的阶段，但是拿到的剧作和投资皆太少了。”

蒋勤勤认为这是一种例必，同期亦然一种结构性之困：“逆境是例必存在的，一方面不错说是事物发展的轨则，另一方面也不错说是创作家的贫困匮乏。即使是一些让咱们仰望的女演员，她们一年又拍了若干戏呢？而这种情况全宇宙皆一样。”《贝利亚一家》的女主露安妮·埃梅拉赢得了第40届法国凯撒奖最好新东说念主女演员奖。但在这部优秀作品中，姆妈的戏份仍然少得同情，值得深入挖掘的戏份皆很少，“其实这便是真实存在的逆境，就连脚本也会有抒发的要点。”

在《草木东说念主间》《小小的我》之后，这是蒋勤勤近期内饰演的第3个母亲变装。对于老是访佛的变装找到我方，蒋勤勤以为这是年级筛选的天然罗致，莫得什么不不错。“演员老是在被罗致，年青也好，中年也好，老年也好，其实皆是被罗致。仅仅可能到了中年这个部分，罗致会变得更少。我仅仅以为姆妈这个变装不要那么的单薄和单一，皆照旧是母亲了，是不是应该更丰富一丝，更复杂一丝，更久了一丝？”

2024年，凭借《草木东说念主间》，蒋勤勤赢得了第17届亚洲电影最好女主角。《草木东说念主间》呈现了一个顶点戏剧化下的母亲形象，跟《唯独无二》有委果足不同的向度。对蒋勤勤漫长的办事糊口来说，这个奖项蜗步龟移，但她仍然有一份释然的乐不雅：“你在作念你嗜好的事，即使莫得在进程中赢得外皮的笃信，但你还在继续地往前走，恒久有个意见或者是一个念想，不也挺好吗？”在当下，她不会去像年青的时候一样，给我方一些无须的盼愿。“目前真实不会了”，她说。“有富余的嗜好就不错。终末有一个好的后果，天然很好，要是莫得又能如何样？”

前段时期，在跟郑晓龙导演聊天的时候，提到了“趁势而为”，蒋勤勤有一种否认被说中的嗅觉。在我方的办事说念路上，她从未有过明确的猜想打算，更多的是在多半当下背叛内心的判断。如合并种古来的玄学指导：“我以为包括我的生活，我的职责，包括演出职责自身，一切皆要趁势而为。”

履历带来的是认清“势”的智商和眼神，会端视我方，也会端视宇宙，知说念我方能作念什么，不可作念什么。目前，蒋勤勤会罗致更围聚我方的变装。而所谓“围聚”，便是不错真确干与变装，不是饰演，因为一朝饰演，就注定失误，鲜嫩和活泼也会渐渐远去。这种更具有局限性的罗致，也许便是某种去伪存真。

影相：雷文晴骜 Reven Lei

造型：梨花

裁剪：张静 Mia Zhang、马儒雅 Maya Ma

时装裁剪：杨艺 Yi Yang

制作：张楚悦 Cherry Zhang

推行制片：月禾

发型：潇天(张婧仪)、陈非(蒋勤勤)

化妆：LuWang(张婧仪)、陈非(蒋勤勤)

好意思术：董火勺

服装统筹：9号

服装助理：Siyu、Kev、馨予

设计：小乙